La veille de son dernier jour de service après trente-cinq ans de travail dans la police, Franco Amore, aux manières douces, rentre chez lui après un jogging dans le quartier. Il ouvre la porte et découvre que sa belle épouse Viviana l'accueille en présence de nombreux amis qui lui ont organisé une fête surprise. Cependant, le spectateur lui-même ne peut s'empêcher de constater que l'effet de surprise semble atténué, voire presque absent. L'émotion de la personne fêtée semble parfois trahir un désarroi conscient, voire un sentiment de panique, finalement peu compatible avec une forme forte d'émotion mêlée de nostalgie. Le magnifique panorama d'un Milan nocturne qui semble tourné à la manière de Michael Mann, qui précède cette scène centrale et cruciale, ouvre le spectateur à une sombre histoire qui commence une dizaine de jours avant le dernier jour de travail d'Amore. Franco se laisse convaincre par un parent calabrais louche de sa femme d'agir comme chauffeur avec son ami le plus proche et collègue pour un transport spécial non identifié au nom d'un patron chinois qui respecte Amore pour lui avoir sauvé la vie il y a peu de temps. Mais la mission, qui précède l'exode professionnel du policier, se termine de la pire des manières : Fusillade suite à un poste de contrôle des carabiniers, cinq individus au sol tués par les tirs, dont le collègue policier d'Amore, les deux carabiniers et deux chinois avec beaucoup de butin.

Le seul survivant est Franco Amore, et une nuit où toute une vie est remise en jeu, entre enquêtes officielles, panique montante, la pègre chinoise réclamant son butin, et peu de temps pour réfléchir à la manière de sortir de cet inextricable problème. Le policier survivant, connu pour son caractère calme (« Ne vous inquiétez pas, Amore est quelqu'un qui ne tire pas ! »), se retrouve pressé et dépassé à jouer par ruse son jeu le plus dangereux et le plus crucial. Pour ce faire, il devra également freiner les initiatives impulsives d'une épouse qui se révèle être un épicentre inattendu d'hyperactivité. Quel beau film ce nouveau projet d'Andrea Di Stefano ! Désormais, à toutes fins utiles, pour l'acteur romain, qui a passé avec succès une dizaine d'années sur des projets de réalisation internationaux (il a effectivement dirigé Escobar et Theo Informer), il est temps d'être considéré à tous égards et avant tout comme un adulte et un réalisateur talentueux. Avec "Dernière Nuit à Milan" (L'ultima notte di Amore), tendu et excité, Di Stefano redonne dignité et éclat à un genre comme le poliziottesco, qui, avec le western spaghetti, a su donner une touche d'internationalisation au cinéma italien entre les années 70 et tout au long des années 80. De plus, contrairement à la plupart des films policiers les plus populaires et remplis d'adrénaline, avec souvent comme protagonistes Luc Merenda et Maurizio Merli, impliqués dans des œuvres bien dirigées par des artisans hautement qualifiés tels que Sergio Martino, Umberto Lenzi, Stelvio Massi et bien d'autres, le film de Di Stefano, en plus d'être tourné avec une grande habileté, est également parfaitement scénarisé, donnant à de nombreux protagonistes l'occasion de définir des traits de caractère vraiment remarquables et aux multiples facettes. Un excellent casting, parmi lequel se démarque naturellement un Pierfrancesco Favino inspiré et parfait, aux côtés duquel sa femme Viviana interprétée par Linda Caridi et son parent louche efficacement interprété par Antonio Gerardi gravitent comme des planètes devenues folles sur une trajectoire totalement indéfinissable. Caridi, en particulier, se charge de donner corps et intimité à un personnage ambigu qui parvient à peine à se soustrare à l'ambition de s'approprier un objet volé et obéit aux directives de son compagnon désespéré dans la recherche acharnée de pouvoir sortir indemne de ce vice dans lequel il était piégé à la fin d'une carrière tranquille et seulement routinière.