Paris en 1910 : La pianiste Gabrielle (Léa Seydoux) est mariée à un fabricant de poupées et mène une vie confortable dans les salons de la haute société. Un jour, elle retrouve Louis (George MacKay), qu'elle connaît auparavant. Les deux retombent amoureux, mais une catastrophe survient alors. À Los Angeles en 2014, Gabrielle travaille comme mannequin – et rêve de devenir actrice. Pendant ce temps, l'incel Louis devient bientôt une menace pour elle. Nous nous trouvons dans le futur à un troisième niveau temporel. Gabrielle souhaite subir une « purification de l'ADN » pour devenir une IA. Au cours de l'intervention, elle se souvient de ses deux vies antérieures.

Avec " Nocturama " (2016), le réalisateur français Bertrand Bonello (né en 1968) a créé un exemple profondément impressionnant des possibilités qu'offre l'art cinématographique de réagir et de réfléchir au présent. Sa nouvelle œuvre « La Bête » est également extrêmement complexe – et constitue une fois de plus une expérience cinématographique absolument extraordinaire. Essentiellement, Bonello combine ici trois univers cinématographiques. D’une part, il crée un drame historique qui ressemble à une adaptation de Marcel Proust. Il s'agit de l'amour secret d'une femme mariée à Paris pour un homme de son passé. Avec sa caméraman Josée Deshaies, Bonello crée une atmosphère fantomatique et onirique dans laquelle on entrevoit très tôt l'issue tragique de ces épreuves et tribulations émotionnelles. De son côté, « La Bête » nous donne un aperçu de la froide jungle urbaine californienne des années 2010. Ce volet se transforme en un thriller urbain qui rappelle particulièrement l'œuvre de l'écrivain Bret Easton Ellis (« Below Zero »). Avec des références aux médias et à l’industrie du divertissement, à la pression sociale provoquée par les idéaux de beauté et aux mondes parallèles d’Internet, le film capture avec justesse l’air du temps de 2014. De plus, Bonello propose également un monde dystopique en 2044 dans lequel les intelligences artificielles ont pris en charge la plupart des tâches, tandis que les gens célèbrent les décennies passées comme les années 1980 dans une boîte de nuit (et ne se comportent pas très socialement). Le duo central Léa Seydoux (« Le bleu est une couleur chaude ») et George MacKay (« 1917 ») brillent chacun dans trois incarnations d'un personnage, faisant ainsi preuve d'une polyvalence remarquable.