L'histoire a pour protagoniste Manuel, un jeune homme qui quitte son monde rural pour suivre un cours de formation non spécifié et qui voyage d'abord en bus, puis à pied, lorsque le bus est arrêté par une panne. Nous le voyons marcher sur des routes de campagne isolées et nous l'observons interagir avec un interlocuteur lointain par le biais de messages téléphoniques. En même temps, le garçon prend des notes dans un petit journal et cite des vers du Bateau ivre de Rimbaud, qui donnent un sens au titre de l'histoire : "La tempête a béni mes réveils maritimes/ Plus léger qu'un bouchon, j'ai voyagé sur les vagues". Au même moment, Demetrio, un riche homme d'affaires, charge sur un camion un mystérieux tableau représentant une femme et une tortue, qui deviendra le "motif" de toute l'histoire. Entre-temps, le garçon, s'immergeant de plus en plus dans une réalité qui lui est inconnue, finit par arriver en vue de la luxueuse villa de style moderniste habitée par le riche propriétaire ; caché derrière un arbre, il aperçoit et photographie le corps nu de la maîtresse de maison émergeant de la piscine, manifestement poussé par des pulsions voyeuristes. Une relation triangulaire ambiguë s'établit lorsque le garçon se réfugie dans la villa à cause de la tempête et qu'il y est accueilli comme un invité inattendu. À partir de ce moment, la maison devient un lieu fascinant et isolé, entouré d'atmosphères qui rappellent celles du magnifique film coréen Parasite de Bong Joon-ho, dans lequel est raconté le dramatique conflit de classes entre deux familles, ou celles de l'autre film dérangeant Visitor Q, dans lequel l'intrusion d'un étranger dans un environnement familial déjà précaire fait basculer la routine quotidienne dans le drame.

Le roman graphique de Marino Neri, de par son cadre et les thèmes qu'il aborde, semble nous inviter à réfléchir sur le choc social entre les riches et les gens du peuple, sur le choc dialectique et psychologique entre les différentes générations : par rapport au jeune protagoniste, le propriétaire inconnu de la villa devient une sorte de figure paternelle qui établit un rapport conflictuel destiné à déboucher sur une complicité inattendue. De son côté, la jeune épouse joue le rôle d'initiatrice des expériences sexuelles inexplorées du protagoniste dans une scène nocturne cruciale qui se déroule pendant la tempête et qui devient un élan métaphorique pour fusionner deux personnages animés par des instincts morbides et un besoin de sentiments personnels plus humainement intenses. L'auteur semble aussi décidé à aborder des questions très actuelles qui vont au-delà de l'exploration du concept d'intrusion dans la vie et le lieu d'autrui. En effet, le récit se propose d'analyser le problème de la perte de l'innocence adolescente, de l'incommunicabilité entre les générations, du rôle dégradé des femmes enfermées dans la cage dorée d'une luxueuse villa. Enfin, il y a l'explosion soudaine d'une violence rampante qui remonte à la surface lorsque le propriétaire tue un clochard (une sorte d'"idiot du village") pris dans la cave de la villa et extorque la complicité du garçon en le convainquant de l'aider, car il faut se débarrasser du cadavre. Les deux hommes rejoignent donc en barque le centre d'un lac voisin, où ils jettent le fagot contenant le corps de l'homme assassiné, tandis que dans le ciel, redevenu clair après l'orage, éclate un feu d'artifice, comme cela s'était produit dans le prologue annonçant la révolte de la femme. Ce n'est certainement pas un hasard si, pendant que les deux hommes mènent leur action criminelle, la jeune logeuse fait sa valise et part à la recherche d'une nouvelle liberté, établissant ainsi un lien évident avec la jeune fille du prologue, selon un schéma circulaire du récit.